素材整理
按日期、卷号、机位建目录，统一命名规则，长素材转代理。
- 保留原始时码
- 多机位先同步
01
FLOW / 6 STEPS
影视后期的标准作业流程
环节之间不是并列关系，而是有前后依赖。上一环没锁定，下一环做得多细都是白做。
粗剪
只解决结构与时长，按脚本铺镜头，不做转场与调色。
- 留备选镜头
- 控制总时长
精剪
逐帧调接入点，统一节奏与视线，定音乐点与字幕位。
- 锁定画面版本
- 标注特效镜头
调色
先校色还原，再做风格化，统一镜头间的白平衡与曝光。
- 示波器核对
- 肤色线检查
混音
对白降噪与音量归一，铺环境与音乐，控制整体响度。
- 响度达标
- 留静音段落
输出交付
按平台规格导出母版与分发版，核对字幕轨与元数据。
- 母版高码率
- 分发版压缩
关键点 精剪锁定后才能进调色，混音要在画面锁定后进行，导出参数在项目启动时就写进交付单。常见返工原因
02
COLOR / SCOPES
调色与画面统一
校色解决「还原」，风格化解决「好看」，两步不能混着做，否则镜头之间永远对不齐。
- 白平衡
- 5600K ±用灰卡或白平衡吸管先统一，再谈风格。
- 曝光
- 0.0 - 0.7波形图主体落在 40-70 IRE，高光不削顶。
- 对比度
- 1.05 - 1.2先靠色轮拉层次，慎用整体对比滑杆。
- 饱和度
- 50 - 62肤色饱和过高会显脏，单独降橙色通道。
- 色温偏移
- ± 8同一场景镜头间偏移控制在个位数。
- 暗部抬升
- 4 - 12抬暗部会放大噪点，先降噪再抬。
示波器三件事
波形图看曝光分布，矢量图看色相与饱和，分量图看通道是否偏色。调完一个镜头就切前后镜头对比，单看一个镜头容易越调越偏。
- 肤色线：矢量图上落在肤色指示线附近
- 高光：不超过 100 IRE，留播出余量
- 暗部：不低于 0 IRE，避免死黑断层
- 交付前关掉所有预览 LUT 再核对一遍
03
AUDIO / LUFS
声音处理与混音
观众对画质的容忍度远高于对声音的容忍度。对白听不清，画面再精细也会被判定为「不专业」。
对白处理
先降噪去混响，再做音量归一，最后用动态压缩稳住响度波动。
目标 -16 至 -18 LUFS / 峰值 -3dB
环境与人声层次
环境声垫在 -30dB 上下，音乐进人声段落时做侧链闪避，不让配乐盖住台词。
闪避量 4 - 8dB / 恢复 0.4s
响度与交付
整片综合响度按平台要求统一，短片与长片分别核对，避免上传后被二次压缩。
流媒体 -14 LUFS / 真峰值 -1dB
音乐与音效
音乐先找断点再铺，音效分层叠加，避免整段铺满导致听感疲劳。
音乐 -22 至 -26 LUFS
母版与 stems
交付时保留分轨：对白、音乐、音效各一条，便于后续改版与多语言替换。
格式 48kHz / 24bit WAV
排查清单
爆音、相位抵消、口齿音过重、静音段底噪，四项在混音收尾时逐条过一遍。
耳机 + 监听箱 双路核对
04
VFX / COMPOSITING
合成与特效
合成不等于加特效，抠像、跟踪、擦除、合成这四类是出现频率最高的活，先把基础做扎实。
抠像
先做边缘溢出抑制再调键控参数，绿幕布光均匀比后期修边省事得多。
拍摄建议 绿幕距主体 1.5m
跟踪
选高对比、不易变形的区域做跟踪点，平面跟踪与三维解算分开验证。
误差 小于 1px 为可用
擦除
穿帮、威亚、麦克风入画，用帧间内容填充比逐帧修补更自然。
优先 内容识别填充
合成匹配
匹配原素材的噪点、锐度、色差与运动模糊，否则元素会「浮」在画面上。
核对项 噪点 / 模糊 / 色差
渲染与缓存
中间格式选无损或高位深，避免多次渲染累积画质损失。
中间格式 EXR / ProRes
性能与协作
重特效镜头单独出版本，与剪辑工程解耦，改动时不影响主线时间线。
版本命名 镜头号_版本_日期
05
DELIVERY / EXPORT
输出参数与成片交付
导出参数在项目启动时就该写进交付单，等成片出来再问平台规格，几乎必然要重导一遍。
- 母版
- ProRes 422 HQ / DNxHR HQ，10bit 4:2:2
- 分发版
- H.264 或 H.265，8bit 4:2:0
- 分辨率
- 按母版原始比例，1920×1080 / 3840×2160
- 帧率
- 与拍摄一致，25p / 30p / 50p
- 1080p 码率
- 网络分发 12 - 20Mbps，高动态 25Mbps
- 4K 码率
- 网络分发 40 - 65Mbps
- 音频
- AAC 320kbps / 48kHz，母版 WAV 24bit
- 字幕
- 外挂 SRT 独立文件，内嵌需单独出版本
- 色彩
- Rec.709 为主，HDR 交付附 HLG / PQ 说明
导出后用播放器抽查首尾各两分钟，重点看帧率抖动、字幕错位与音频漂移；上传前再核对一次平台上限码率，超出会被二次压缩。
# 分发版导出参考 -c:v libx264 -preset slow -crf 18 -maxrate 20M -bufsize 40M -pix_fmt yuv420p -profile:v high -c:a aac -b:a 320k -ar 48000 -movflags +faststart # 母版导出参考 -c:v prores_ks -profile:v 3 -pix_fmt yuv422p10le -c:a pcm_s24le -ar 48000
交付清单 成片文件、分轨音频、字幕文件、色彩说明、版本号与修改记录，五项齐了再交付。查看清单模板
06
QA / TROUBLESHOOT
高频疑问与排查
返工最常见的几个原因，以及对应的处理方式，按出现频率排列。
Q1 剪辑还没定稿，能先调色吗？
不建议。镜头时长一变，调色节点与转场都要重做。可以先把白平衡与曝光的粗调存成静态预设，锁定画面后再正式进调色环节。
Q2 导出后画质变差，问题出在哪？
先看是否超出平台码率上限被二次压缩，再看是否做了多次有损中转。重特效镜头应走无损中间格式，只在最后一步压成分发版。
Q3 画面有拖影或抖动怎么处理？
多为帧率不匹配：素材 25p 放进 30p 工程会重复帧。建立工程时就确定帧率，慢动作与升格镜头单独标注，导出时保持与母版一致。
Q4 声音忽大忽小怎么解决？
先做对白音量归一，再用压缩器控制动态，最后按平台响度标准整体归一。单纯拉大音量只会让峰值削波，听感反而更差。
Q5 特效元素总觉得「假」，原因是什么？
多数是匹配没做全：噪点、锐度、色差、运动模糊、镜头畸变，缺一项就会露馅。把原素材的这些特征逐项复制到合成元素上。
Q6 多人协作时工程文件怎么管理？
目录结构与命名规则先定死，工程按日期加版本号另存，素材用相对路径引用。特效镜头独立工程，通过中间格式回插主线。
07
ABOUT
关于这份流程笔记
只写能照着执行的顺序、参数与检查点，不讨论设备优劣与软件偏好。